Las torres de la Iglesia de la Clerecía, enmarcadas en el cielo sobre el claustro de la Casa de las Conchas, es una de las imágenes icónicas de Salamanca. El reto es encontrar una visión personal de esa instantánea tantas veces capturada.
En la composición traté de jugar con la repetición en fuga de elementos y formas simétricas, característico de la arquitectura de los claustros. El propio formato de la imagen se acerca a un cuadrado para acentuar la simetría multidireccional, que es rota por las torres sobresaliendo sobre el cuarto superior de la escena.
Para amplificar el espacio disponible, utilicé un objetivo de 14 mm sobre una cámara de formato completo, cosido en una panorámica de 4 tomas en vertical. Las líneas rectas se convirtieron en curvas vertiginosas en la imagen resultante. Pero gracias a un trabajo artesanal con la herramienta “angulo ancho adaptable” de Photoshop, he conseguido que la perspectiva recupere un aspecto hasta cierto punto “natural”.
Esperé a la “hora mágica” para que las luces artificiales y naturales armonizasen su intensidad. Necesitaba cerrar el objetivo a F8 para conseguir una profundidad de campo óptima. No tenía trípode. Así que subí la velocidad de obturación a 125, y tuve que trabajar con el ISO a 800, lo que producía un visible ruido en las zonas menos iluminadas. Lo eliminé en el procesado utilizando un software que me tiene fascinado: PureRaw.
The towers of the Clerecía Church, framed in the sky above the cloister of the Casa de las Conchas, is one of the iconic images of Salamanca. The challenge is to find a personal vision of that snapshot so many times captured.
In the composition I tried to play with the fleeting repetition of elements and symmetrical forms, characteristic of the architecture of the cloisters. The image format itself is close to a square to accentuate the multidirectional symmetry, which is broken by the towers jutting out over the top quarter of the scene.
To amplify the available space, I used a 14mm lens on a full frame camera, stitched into a 4 shot vertical panorama. Straight lines turned into dizzying curves in the resulting image. But thanks to some craftsmanship with Photoshop's "adaptive wide angle" tool, I managed to get the perspective back to a somewhat "natural" look.
I waited for the "magic hour" for the artificial and natural lights to harmonize their intensity. I needed to close the lens down to F8 to get optimal depth of field. I had no tripod. So I increased the shutter speed to 125, and had to work with the ISO at 800, which produced visible noise in the dim areas. I removed it in processing using software that has fascinated me: PureRaw.
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