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User / Maria Grazia Marrulli
Maria Grazia Marrulli / 2,291 items

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postata 4 agosto 2010 - RIPOSTATA

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N 38 B 434 C 22 E Sep 27, 2019 F Mar 8, 2025
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La foto di Tina Modotti ripresa da me nella mostra a lei dedicata a Ostra il 27/09/2019

Creatura nomade per antonomasia, Assunta Adelaide Luigia Modotti, figlia di una cucitrice e di un carpentiere (Udine, 1896 – Città del Messico, 1942), esprime, nel suo breve percorso, gran parte delle inquietudini culturali e politiche che marcano l’apertura del Novecento.
Tina Modotti, figura poliedrica. Parlava cinque lingue, ha fatto l’operaia tessile, la modella nel campo della moda, della pittura e della fotografia, l’attrice teatrale e cinematografica, la traduttrice, la scrittrice, la poetessa e la pittrice, l’attivista politica e tanto altro ma soprattutto è stata maestra di fotografia.
Donna con profondi valori sociali soprattutto verso gli ultimi e verso le molte battaglie di riforma e educazione. E’ stata rivoluzionaria, antifascista e attivista comunista.
Dopo i trascorsi da emigrante, in Austria ed in America, (nei primi anni Venti), dove c’è stata la sua formazione politica, nel 1923 partì per il Messico a seguito di Edward Weston, celebre fotografo dell’epoca, di cui fu anche compagna. Iscritta nel 1927 al Partito Comunista messicano, insieme con Frida Kahlo e Diego Rivera.
Proprio in Messico rielabora nuove tendenze artistiche, immortala non solo gli emblemi della Rivoluzione ma anche mani che lavorano, donne con bambini. Il suo obiettivo principale era quello di interagire con la popolazione locale. Trasforma la macchina fotografica in uno strumento democratico per raggiungere ed educare le masse. Quelle fotografie sono intrise di simbolismo.
Un lavoro di ricerca etnografica fatta di raccolta di oggetti e dei luoghi della vita reale.
Artista autonoma con la sua grande umanità. La sua fotografia, avrebbe dovuto essere in prima istanza documentaristica, “solo” fotografia, scevra da qualsivoglia velleità estetica, per restituire un’immagine della realtà massimamente aderente al vero. Vari sono i suoi filoni tematici (le nature morte, le scale e gli scenari urbani). Fotografa la vita reale, e soprattutto quella degli ultimi, del popolo, la questione sociale e del lavoro, documenta con foto manifestazioni, comizi e raduni, rappresenta il lavoro. Gli scatti di Tina Modotti, dunque, diventano lo strumento di indagine e di denuncia sociale, catturano la sofferenza e le diseguaglianze.
Le donne sono un altro grande filone nella fotografia di Tina Modotti, hanno un ruolo privilegiato.
Nel viaggio del 1926 per Idols Behind Altars (Messico) aveva mostrato un certo interesse etnografico nel catturare usanze, costumi, sguardi, attività.
Nello stato di Michoacán invece era interessata alle donne indios del mondo contadino. Ha raccontato con grande dignità e rispetto la condizione delle donne. In loro, nei loro occhi, vedeva la forza di un’epoca, la voglia di cambiare eppure di rimanere legati alla tradizione.
Nel viaggio in solitaria a metà del 1929 nell’Istmo di Tehuantepec, i suoi scatti sono nel tentativo di catturare il fascino fiero e la maestosa dignità delle donne tehuane, inserite in una società matriarcale (“matriarcato” non significa "dominazione" delle donne) in cui il loro ruolo sociale, politico ed economico è particolarmente significativo, lì le donne hanno una voce rilevante nella gestione dell’economia e della politica locale. Modotti usa la tehuana per sancire una visione politica forte: le donne erano capaci di un’azione politica indipendente. Il suo sguardo fu rivolto ai ritratti delle donne e alle maternità.
Le sue foto si differenziano da ciò che viene fatto di solito in questo campo, perché cerca di non produrre arte, ma oneste fotografie con caratteristiche tecniche per arrivare alla qualità fotografica, non alla ricerca dell’effetto ‘artistico.
Ciò che emerge ad ogni modo, in maniera intensa e toccante è una straordinaria personalità di donna: solidale ed empatica, soprattutto con i più deboli, antesignana del femminismo.
Ancora oggi Tina Modotti rimane il simbolo di una donna emancipata e moderna, la cui arte è indissolubilmente legata alla ricerca verso una “nuova umanità“.
Sappiamo che si arrabbiò, come riporta Pino Cacucci nella biografia-romanzo “Tina”, edita da Feltrinelli: nel 1926, in compagnia di Edward Weston, visitò una mostra a loro dedicata a Guadalajara, capitale dello stato di Jalisco. Sul manifesto della mostra era scritto “L’imperatore della fotografia e la bellissima Tina Modotti: una combinazione irresistibile”. Tina non ha avuto il tempo di curarne i dettagli e questa frase che trova stampata sui manifesti la fa infuriare. Ancora una volta si esalta la sua immagine esteriore, relegando in secondo piano qualsiasi risultato ottenuto sul lavoro.
E’ definita “la guerrigliera della fotografia”. Per lei la macchina fotografica era come l’arma per difendere se stessa e le donne da una cultura e da pregiudizi sessisti. Una vera femminista dell’istantanea.
Ha continuato la sua vita in giro per il mondo per scelte e impegni politici, ponendo a riposo la sua amata macchina fotografica: Berlino, Mosca, Parigi e Spagna durante la guerra civile, per finire con il ritorno in Messico.
Oggi e domani, se si ha sete di Tina è necessario attraversarla: lasciarsi accarezzare dalle immagini e immaginare un abbraccio intenso, lontano e irrecuperabile. Lei non c’è più. Rimane però quello che ha fatto. Tanto e molto.

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